在近年的歌劇舞臺(tái)上，以英雄模范事跡為題材的創(chuàng)作不斷涌現(xiàn)，在這些作品中，很多是為紀(jì)念歷史事件或英雄人物而講述當(dāng)年的故事，即使講述現(xiàn)代故事也是慷慨激昂激情澎湃。7月12日和13日在國(guó)家大劇院上演的歌劇《灣頂月明》讓觀眾眼前一亮，由中國(guó)歌劇舞劇院、廣州黃埔區(qū)政府、廣州開發(fā)區(qū)管委會(huì)出品，陳蔚擔(dān)任總導(dǎo)演、錢曉天編劇、趙麟以及張巍、楊一博擔(dān)任作曲、中國(guó)歌劇舞劇院演出的這部歌劇，以輕歌劇的形式講述了黃埔軍校精神在今天我國(guó)高科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的傳承，歌劇充滿了濃濃的愛國(guó)情懷，謳歌著無人駕駛飛機(jī)、無人駕駛汽車等先進(jìn)的科技產(chǎn)業(yè)在我國(guó)的蓬勃發(fā)展，謳歌著“愛國(guó)、革命”的黃埔精神在當(dāng)今祖國(guó)建設(shè)中發(fā)揮的重要作用。在歌劇《灣頂月明》優(yōu)美流暢的唱段中，沒有高大上的口號(hào)，也沒有空洞的說教，他講述了一位生長(zhǎng)在海外的黃埔軍校先輩的后代，回故鄉(xiāng)尋找太爺爺留下的寶藏，在黃埔軍校所在地廣州開發(fā)區(qū)，被我國(guó)現(xiàn)代科技產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展所吸引，被那些為祖國(guó)建設(shè)奮斗的黃埔后人樸實(shí)情感所感染，留下來助力國(guó)家高科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展的故事。全劇帶著輕歌劇特有的溫暖和輕松，帶著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的靚麗，充滿了濃濃的愛國(guó)情懷。

第一幕第一場(chǎng)《二進(jìn)制的0和1》張英席飾陳粵，初熙飾華美珠

用現(xiàn)代題材作品精神謳歌黃埔精神

今年是黃埔軍校創(chuàng)建百年，同時(shí)也是廣州開發(fā)區(qū)建區(qū)40周年。黃埔軍校是由孫中山創(chuàng)建的我國(guó)第一所培養(yǎng)革命軍隊(duì)干部的學(xué)校，“愛國(guó)、革命”是黃埔精神的內(nèi)核。黃埔軍校所在地的廣州開發(fā)區(qū)則是改革開放后我國(guó)創(chuàng)建的第一批經(jīng)濟(jì)特區(qū)之一，和我國(guó)其他經(jīng)濟(jì)特區(qū)一樣，40年來一直是“改革開放的排頭兵、高速發(fā)展的領(lǐng)頭羊”。這部以紀(jì)念這兩項(xiàng)相隔60年的我國(guó)歷史上重要事件而創(chuàng)作的作品，在我國(guó)高科技產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的今天應(yīng)運(yùn)而生。而《灣頂月明》的創(chuàng)作者們沒有講述歷史事件本身，而是通過作為黃埔先輩后代的海外華人回歸祖國(guó)參加國(guó)家科技發(fā)展建設(shè)的現(xiàn)代故事，講述黃埔精神在今天的傳承，展現(xiàn)以無人駕駛飛機(jī)、無人駕駛汽車為代表的，我國(guó)改革開放后科技產(chǎn)飛速發(fā)展的豐碩成果。

歌劇《灣頂月明》的男主角陳粵是一位生長(zhǎng)在國(guó)外的華人高科技人才，也是一位科技產(chǎn)業(yè)精英，他從小接受西方教育，從事計(jì)算機(jī)行業(yè)，開著一家高科技公司，為了完成太爺爺?shù)倪z愿，來到黃埔軍校舊址所在的廣州開發(fā)區(qū)，尋找太祖父留下的寶藏。由于從小生活在西方文化環(huán)境中，對(duì)中國(guó)文化和中國(guó)的發(fā)展并不了解，來到廣州開發(fā)區(qū)看到祖國(guó)日新月異的發(fā)展很驚奇，同時(shí)面對(duì)也是黃埔軍校后人的知名科技公司董事長(zhǎng)華智強(qiáng)發(fā)出的聯(lián)手發(fā)展邀請(qǐng)，有著誤會(huì)和排斥。通過他親眼看到的在黃埔舊址誕生的無人駕駛飛機(jī)、無人駕駛汽車等高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，通過與華智強(qiáng)樸實(shí)情感的推心置腹的交流，更是通過感受到濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化，陳粵愛上了這片土地，也愛上了這里的人。劇中雖然沒有直接講述黃埔軍校的歷史故事，也沒有講述改革開放最初人們的艱苦奮斗歷程，卻通過海外華人落葉歸根的故事，展示著黃埔精神在今天的傳承。劇中有一個(gè)情節(jié)頗讓人感動(dòng)，陳粵來到黃埔紀(jì)念館向太爺爺?shù)绖e準(zhǔn)備回到海外，他的詠嘆調(diào)《道別》唱出了他在海外艱難創(chuàng)業(yè)的人生經(jīng)歷，正趕上來上黨課的華智強(qiáng)和他公司的員工們，華智強(qiáng)希望陳粵能夠留下來一起發(fā)展中國(guó)的高科技產(chǎn)業(yè)，華智強(qiáng)唱道：“敢不敢跟我回公司走一遭，睜大你的眼睛使用你的頭腦，看過想過再判斷可不可靠？”幾句話引發(fā)了陳粵到華智強(qiáng)的企業(yè)去看一看的想法，等到他親眼看到中國(guó)人憑借自己的能力和力量，將自己的算法迭代發(fā)展，他深感震撼，這時(shí)華智強(qiáng)說“現(xiàn)在我們可以好好聊一聊”，于是，華智強(qiáng)與陳粵的二重唱《必須在這片土地》成為陳粵從走到留的催化劑。華智強(qiáng)講述了對(duì)陳粵在海外創(chuàng)業(yè)的真實(shí)評(píng)價(jià)，華智強(qiáng)在詠嘆調(diào)中唱道：“也許不了解黃埔的歷史，以后你會(huì)慢慢體會(huì)，這片土地的偉大，多少次的滄桑巨變，從這里萌芽，這是創(chuàng)造奇跡的地方，未來的革新從這里出發(fā)。”這開啟了陳粵和華智強(qiáng)之間的一場(chǎng)特殊的“賭局”。華智強(qiáng)與陳粵的這段二重唱沒有高大上的口號(hào)，從內(nèi)心出發(fā)訴說道理入手，滲透著滿滿的家國(guó)情懷。

張英席飾陳粵，初熙飾華美珠，常通飾七叔公，孫揚(yáng)飾三姨婆

高鵬飾華智強(qiáng)，初熙飾華美珠，張卓飾李巧

第一幕第一場(chǎng) 《原來如此》張英席飾陳粵

第一幕第二場(chǎng) 《把元?dú)饨杞o我》

第一幕第三場(chǎng)《可惡的偏見》

張英席飾陳粵

在歌劇《灣頂月明》的人物設(shè)置中，華智強(qiáng)是與陳粵不相上下的主角存在，劇中的華智強(qiáng)不僅是知名科技公司的董事長(zhǎng)、黃埔軍校的后人，更是一名共產(chǎn)黨員，他的唱詞看似平淡沒有說教，其實(shí)是劇中“定海神針”。在一幕二場(chǎng)他和老黃埔又是名牌燒鵝館的老板鄭功成的二重唱《我老了，我沒老》，兩位“忘年交”促膝交談：“我們都老了，但是心卻不能老，心若老了，這世界就只能這樣小。我們都老了，但是心卻不能老，心若老了，未來就只能變縹緲。”唱詞中沒有一句革命口號(hào)，樸素的語言讓觀眾深深感受到他們之間的兄弟般的情感和對(duì)生命的珍惜，感受到黃埔精神的力量。

第一幕第二場(chǎng)《我老了，我沒老》高鵬飾華智強(qiáng)，吳濤飾鄭功成

高鵬飾華智強(qiáng)，吳濤飾鄭功成，彭蘭喬飾鄭小琪

正能量歌劇也能輕松唱

總導(dǎo)演陳蔚

其實(shí)，紀(jì)念歷史事件，懷念英雄模范，在歌劇里不需要經(jīng)常高唱口號(hào)，樸實(shí)無華的語言和深情的旋律只要發(fā)自內(nèi)心，更能感動(dòng)觀眾。同樣，紀(jì)念一個(gè)歷史事件懷念一位英雄模范，也不是只有唱?dú)v史演事跡，通過劇情表現(xiàn)出精神的傳承，特別是在當(dāng)下改革開放新時(shí)期的傳承，才是更有意義的。歌劇《灣頂月明》演的就是黃埔精神在當(dāng)下的傳承，唱的就是改革開放的輝煌成就。

歌劇《灣頂月明》是一部正能量的歌劇，這部正能量的作品需要怎樣的形式來表現(xiàn)？中國(guó)音樂學(xué)院教授、表演教育家、著名導(dǎo)演陳蔚一直主張歌劇舞臺(tái)要允許多種風(fēng)格的存在，也一直在推廣多種類型的歌劇創(chuàng)排和多種表演形式的創(chuàng)新。2009年她帶領(lǐng)中國(guó)音樂學(xué)院的師生首次復(fù)排了作為中國(guó)民族歌劇經(jīng)典的喜歌劇《小二黑結(jié)婚》，以紀(jì)念作曲家馬可先生誕辰90周年。在2010年和2011年，這部由王宏偉和吳碧霞等主演的《小二黑結(jié)婚》走進(jìn)了國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)和戲劇場(chǎng)。2012年陳蔚導(dǎo)演還在國(guó)家大劇院復(fù)排了約翰?施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》，一中一外兩部輕喜歌劇的排練演出都獲得了極大的成功。她也積累了不少輕喜歌劇的創(chuàng)排經(jīng)驗(yàn)。創(chuàng)排歌劇《灣頂月明》，陳蔚導(dǎo)演從劇本創(chuàng)作開始就把住了脈，那就是要打造一部輕喜劇特點(diǎn)的正能量歌劇。她為這部歌劇設(shè)定了“三個(gè)故事”和“三個(gè)歌劇”的定位：“這是一個(gè)尋根溯源、飽含家國(guó)情懷的故事；這是一個(gè)砥礪前行，滿友情親情的故事；這是一個(gè)開拓創(chuàng)新，融匯真情愛情的故事。這是一部謳歌新時(shí)代奮斗者踔厲奮發(fā)，科創(chuàng)引領(lǐng)打造灣頂明珠的當(dāng)代歌劇：這是一部展現(xiàn)愛國(guó)主義精神賡續(xù)傳承，黃埔后人返鄉(xiāng)歸宗，共謀發(fā)展的原創(chuàng)歌劇；這是一部具有時(shí)代精神、當(dāng)代風(fēng)貌和濃郁廣東地域特色的輕喜歌劇。”

第一幕第四場(chǎng) 《我們的算法》合唱：中國(guó)歌劇舞劇院歌劇團(tuán)

張英席飾陳粵

近幾年中，中國(guó)歌劇創(chuàng)作呈井噴式發(fā)展，涌現(xiàn)出不少原創(chuàng)歌劇，然而，更多的是一些描寫歷史事件和英雄模范人物的正歌劇。這些歌劇很多是激情澎湃慷慨激昂的呈現(xiàn)，觀眾確實(shí)感到一種震撼。然而，從縱觀中國(guó)歌劇舞臺(tái)創(chuàng)作演出來說，品種類型還不夠豐富，輕喜歌劇更是鳳毛麟角。人民大眾的文化生活不光要有振聾發(fā)聵的震撼，也應(yīng)該有深情款款的舒緩，也應(yīng)該有熱烈歡快的輕松。歌劇舞臺(tái)應(yīng)該是百花齊放才燦爛。長(zhǎng)期以來，一些人對(duì)輕喜歌劇有個(gè)認(rèn)知上的誤區(qū)，認(rèn)為輕喜歌劇不能表現(xiàn)重大題材，而在提倡表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的當(dāng)下，人民大眾的生活哪有那么多的慷慨激昂，輕喜歌劇是表現(xiàn)當(dāng)下人民大眾生活是最好的藝術(shù)形式之一。中國(guó)經(jīng)典民族歌劇《小二黑結(jié)婚》就是最好的例子，這部喜歌劇表現(xiàn)的就是當(dāng)年解放區(qū)人民的生活。歌劇《灣頂月明》則是用輕歌劇的形式表現(xiàn)改革開放四十年后國(guó)家建設(shè)的飛速發(fā)展和人民大眾的幸福生活。

第二幕第一場(chǎng)《步子太大》

開拓思路讓《灣頂月明》亮起來

陳蔚導(dǎo)演拿到《灣頂月明》的劇本后感慨萬千，劇本中字里行間觸發(fā)了她見證廣州發(fā)展的豐富記憶、切身體驗(yàn)和獨(dú)特情感。粵港澳大灣區(qū)是我國(guó)經(jīng)濟(jì)活力最強(qiáng)、開放程度最高的區(qū)域之一。當(dāng)她翻閱資料看到被譽(yù)為“灣頂明珠”的黃埔區(qū)在創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)、融合等好多個(gè)重點(diǎn)領(lǐng)域交出的一份份亮眼答卷時(shí)，內(nèi)心深處對(duì)黃埔一代代建設(shè)者和奮斗者們充滿了敬仰之情。陳蔚導(dǎo)演說：“高處不勝寒，這是一種怎樣的‘勇立潮頭再向前半步’的當(dāng)代黃埔精神！我隨即確立了本劇創(chuàng)作的三個(gè)定位。同時(shí)作為導(dǎo)演的職業(yè)敏感使得我深知，劇本每段情節(jié)的背后都有著諸多值得挖掘的情感和細(xì)節(jié)，幾位不同身份和年齡段的，不同性格和經(jīng)歷的主人公身上匯聚著無數(shù)黃埔人的精神，他們極具代表性，又是千萬個(gè)奮斗者中的普通一員，是有血有肉有情劇本中每一場(chǎng)看似平淡無奇的場(chǎng)景有感的人。在舞臺(tái)上激發(fā)出的是無限的可能性，碰撞出的是感人至深的故事和情感，值得我們飽含創(chuàng)作沖動(dòng)和熱情的去講述，去傳唱、去贊美。”

第一幕第一場(chǎng)《恭喜發(fā)財(cái)》

為了讓這部歌劇具有輕歌劇的特點(diǎn)，陳蔚導(dǎo)演首先從融入廣東地域文化入手，在劇情中加入了舞獅、長(zhǎng)街宴、燒鵝等廣東獨(dú)具特色的各種傳統(tǒng)文化，讓該劇在舞臺(tái)的呈現(xiàn)變得鮮亮活潑起來。劇中陳粵春節(jié)期間來到廣州，廣州傳統(tǒng)過春節(jié)都有舞獅和長(zhǎng)街宴，當(dāng)然也有企業(yè)家發(fā)紅包，于是，陳粵看完舞獅和長(zhǎng)街宴，吃了燒鵝，再看到企業(yè)家華智強(qiáng)發(fā)紅包，十分不解，一段《原來如此》隨手捏來，語氣中充滿了憑自己的觀念對(duì)這樣的春節(jié)風(fēng)俗的輕蔑。

為陳粵和華智強(qiáng)的愛女華美珠制造愛情空間，也是這部輕歌劇的重要元素，先是廣東姑娘華美珠以工作身份陪著陳粵來到廣州開發(fā)區(qū)，華美珠也有機(jī)會(huì)回家探親，媽媽見到她立馬跑到她身邊嬌滴滴的叫著“寶寶”，夸張的表情讓陳粵極不適應(yīng)，在他本想落荒而逃時(shí)，華智強(qiáng)這個(gè)曾經(jīng)要收購陳粵公司的老板出現(xiàn)了，陳粵以為這是華智強(qiáng)刻意安排的套路，兩個(gè)人產(chǎn)生誤會(huì)，正是因?yàn)檫@個(gè)誤會(huì)，才有了后來華智強(qiáng)努力訴說內(nèi)心的愛才之心，也有了陳粵后來的留在黃埔與華智強(qiáng)攜手發(fā)展科技產(chǎn)業(yè)的決心，最后也和華智強(qiáng)的女兒華美珠有情人終成眷屬。愛情故事線設(shè)計(jì)的溫馨而歡樂。劇中在陳粵向華美珠求婚時(shí)，陳粵拉著心上人的手跑下舞臺(tái)，在第一排觀眾面前跪地求婚。“在一起？在一起”的呼喊聲在觀眾席響起，場(chǎng)面甚是歡樂。而倆人約會(huì)的場(chǎng)景也營(yíng)造得特別浪漫，倆人坐在花束裹扎的花凳上，唱起溫暖的愛情二重唱，在他們身后，繁星夜幕下的小蠻腰廣州塔嬌媚屹立，倆人被維亞吊起，在和諧的歌聲中緩緩升起降落，童話般的場(chǎng)景把觀眾驚艷到直接贊嘆：“太漂亮了”。這些舞臺(tái)調(diào)度的呈現(xiàn)，使得全劇具有了典型的輕歌劇的品質(zhì)。

第二幕第二場(chǎng)《今晚的月色很美》張英席飾陳粵。初??飾華美姝

張英席飾陳粵，初熙飾華美珠

張英席飾陳粵，初熙飾華美珠，指揮：周君

王楊飾陳粵，王一鳳飾華美珠

為讓《灣頂月明》具有親和力，能讓普通觀眾愛上這部歌劇，陳蔚認(rèn)為在二度創(chuàng)作的呈現(xiàn)上應(yīng)該能夠創(chuàng)造更多的可能，這是陳蔚在確定該劇的輕歌劇屬性后思考的，有了廣東傳統(tǒng)文化的融入，還要有對(duì)現(xiàn)代觀眾的吸引力，做到好聽、好看、接地氣，這才是符合當(dāng)代審美的輕歌劇特質(zhì)。陳蔚導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中，明確提出了讓歌劇全方位具備“科技感、當(dāng)代感、幸福感”的核心要求，于是，有了今天的觀眾聽到了融廣東傳統(tǒng)民間音樂、流行爵士搖滾等眾多音樂元素于管弦樂之中的這部輕歌劇專屬風(fēng)格的音樂。而在舞美設(shè)計(jì)上，大膽將無人機(jī)形象的兩層轉(zhuǎn)臺(tái)放在舞臺(tái)上。舞臺(tái)上，各種幾何體都成為視頻的載體，這不僅有利于場(chǎng)景的快速轉(zhuǎn)換，也增添了舞臺(tái)的靈動(dòng)性。這樣的設(shè)計(jì)更多地體現(xiàn)了現(xiàn)代科技感，展現(xiàn)了人與科技、人與自然的和諧融合，呈現(xiàn)了一種跨越時(shí)代的藝術(shù)視角。多媒體設(shè)計(jì)采用了虛實(shí)結(jié)合的手法。寫實(shí)部分融入了現(xiàn)實(shí)主義元素，對(duì)諸多場(chǎng)景進(jìn)行了放大和解構(gòu)，以獨(dú)特的方式描繪了環(huán)境和歷史背景。人物造型上則巧妙地融入了一些超現(xiàn)實(shí)主義的元素。這樣的處理方式使得整體人物造型在保持戲劇感夸張表現(xiàn)的同時(shí)，又兼具了強(qiáng)烈的時(shí)尚感。這些設(shè)計(jì)無不在挖掘探索舞臺(tái)呈現(xiàn)的更多可能。舞美設(shè)計(jì)王辛剛和陸鵬、燈光設(shè)計(jì)孟彬和周策、視頻設(shè)計(jì)劉雙琛、服裝設(shè)計(jì)陽東霖、造型設(shè)計(jì)孫艾娜……他們?yōu)楦鑴　稙稠斣旅鳌吩O(shè)計(jì)了極富現(xiàn)代感的舞美燈光和人物形象，舞臺(tái)中間有一副鑲者霓虹燈的恰似無人機(jī)形狀的雙層高架轉(zhuǎn)臺(tái)，隨著劇情的進(jìn)程，轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)出現(xiàn)代廣州五顏六色的街景，轉(zhuǎn)臺(tái)轉(zhuǎn)出黃埔軍校紀(jì)念館，轉(zhuǎn)出鄭功成的燒鵝館，轉(zhuǎn)出華智強(qiáng)的高科技企業(yè)，轉(zhuǎn)出陳粵和華美珠的浪漫約會(huì)地點(diǎn)和婚禮現(xiàn)場(chǎng)，更轉(zhuǎn)出一架實(shí)打?qū)嵉臒o人駕駛飛機(jī)，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合，五顏六色的呈現(xiàn)如夢(mèng)如幻，配上絢麗多彩的燈光，多媒體布景時(shí)而呈現(xiàn)皓月當(dāng)空，時(shí)而呈現(xiàn)廣州夜景的燈火閃爍。每一個(gè)畫面都精美別致，甚至有些超前。這是這部戲的題材與風(fēng)格決定的，題材是當(dāng)代廣州開發(fā)區(qū)的故事，男主角是黃埔后代與海外精英華人的身份，內(nèi)容是黃埔后人傳承黃埔精神和感受中華文化的故事，同時(shí)，劇中的故事背景又是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，使得舞美燈光設(shè)計(jì)具有現(xiàn)代的流動(dòng)感和超前感，深得觀眾的喜愛。

王楊飾陳粵，王一鳳飾華美珠

音樂中流淌著珠江潮

一部?jī)?yōu)質(zhì)的歌劇，音樂是根本，輕歌劇更是這樣。歌劇《灣頂月明》的音樂創(chuàng)作出自作曲家趙麟、張巍和楊一博。沒想到這部歌劇由三位作曲家集體完成而風(fēng)格還高度統(tǒng)一。從序曲開始，音符就像緩緩流淌的珠江水，清澈靈動(dòng)。作曲家們?cè)谝魳分屑尤肓藦V東特有的高胡、竹笛、古箏和楊琴等民族樂器，在西洋管弦樂中穿插交融，產(chǎn)生了港粵音樂特有濕潤(rùn)，同時(shí)，流行、爵士、搖滾的元素時(shí)不時(shí)融入，美美的滋潤(rùn)著聽眾的耳朵。在音樂創(chuàng)作上，因?yàn)閷?dǎo)演陳蔚給這部歌劇定位為輕歌劇，給了音樂團(tuán)隊(duì)很大的幫助。趙麟說：“以往我們接到歌劇任務(wù)的時(shí)候，都會(huì)覺得非常復(fù)雜，因?yàn)楹甏箢}材比較多。而這次導(dǎo)演給出了喜歌劇和輕歌劇的概念讓我們打開了思路，我們?cè)谝魳飞细嗟膽?yīng)該追求年輕化的狀態(tài)，劇本里有很多年輕化的角色設(shè)置，在做角色相關(guān)的音樂形象的時(shí)候用年輕化的音樂形式會(huì)更合適。我們的音樂風(fēng)格有一些流行的和聲的運(yùn)用，但是旋律上還是有我們中國(guó)歌劇的旋律特點(diǎn)，希望能夠較為準(zhǔn)確的傳達(dá)劇中人物的內(nèi)心世界，觸動(dòng)觀眾的心弦。”

第一幕第一場(chǎng)《恭喜發(fā)財(cái)》合唱：中國(guó)歌劇舞劇院歌劇團(tuán)

在劇中，華智強(qiáng)發(fā)紅包的場(chǎng)景中，一曲合唱《恭喜發(fā)財(cái)》有著廣東傳統(tǒng)拜年歌的味道。在間奏曲《黃埔之戀》中，小號(hào)緩緩奏出嶺南風(fēng)格的旋律，弦樂輕輕鋪底，舞臺(tái)上配以柔美流暢的雙人舞，讓觀眾沉浸在浪漫的氛圍中。在輕歌劇《灣頂月明》的音樂中，無論是詠嘆調(diào)還是重唱合唱，都盡量避免某些現(xiàn)代作曲家常用的不和諧音程轉(zhuǎn)換，使觀眾聽著舒心演員唱著放心。扮演陳粵的歌唱家張英席說：“音樂寫得很流暢，要是那些追求實(shí)驗(yàn)的作曲家寫，恐怕就沒那么順暢。輕歌劇旋律好聽是第一位的。”

間奏曲《黃埔之戀》

在優(yōu)美流暢的旋律下，塑造人物個(gè)性也是歌劇音樂創(chuàng)作的關(guān)鍵，劇中主要角色由男高音、女高音、男中音、男低音、女中音組成，聲部分配齊全，搭建起平衡的聲樂表演構(gòu)架，也為歌唱家提供很好的展現(xiàn)平臺(tái)。華智強(qiáng)的詠嘆調(diào)《這里的黃埔》高鵬唱來鏗鏘有力：“敢于革命，不懼犧牲，敢為人先，毫不動(dòng)搖，這里是歷經(jīng)百年的鍛造，曾救民族危亡于風(fēng)雨飄搖，這里曾去沙存金的篩淘，是高質(zhì)量發(fā)展的橋頭堡。我是商人企業(yè)家，也是黨支部書記，千方百計(jì)讓人民把日子過好。開啟通往未來的道路，是共產(chǎn)黨永遠(yuǎn)奮斗的目標(biāo)，我一個(gè)黨員愿意往前邁一步，去承擔(dān)責(zé)任把重?fù)?dān)挑。”表現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)秀企業(yè)家和共產(chǎn)黨員的擔(dān)當(dāng)，也表現(xiàn)出黃埔后人對(duì)黃埔精神的堅(jiān)持和傳承。陳粵的詠嘆調(diào)《表白》唱出了作為海外華人的黃埔后代對(duì)未來幸福的渴望和憧憬。華美珠的詠嘆調(diào)《命中有黃埔》是華美珠在與陳粵的婚禮前接受太奶奶流傳下來的神秘寶貝禮物時(shí)演唱。華美珠打開神秘的盒子打開一看，竟然是陳粵太爺爺留下的“葉挺獨(dú)立團(tuán)的軍功章”，是陳粵來廣州千方百計(jì)尋找的寶藏，華美珠激動(dòng)不已，感覺冥冥之中的緣分來自黃埔，她唱起了這段詠嘆調(diào)，恰如其分地表現(xiàn)了華美珠這位為陳粵四處奔波尋寶，最后沒想到在婚禮前發(fā)現(xiàn)寶貝就在自己家里保存，那種溢于言表的激動(dòng)心情讓歌聲從心底流淌出來。而鄭功成要去醫(yī)院做開顱手術(shù)，離家前他唱了那段小詠嘆調(diào)《燒鵝的味道》，旋律樸實(shí)，一句“老人不怕死那都是謊話”，真實(shí)可信的話語一下就拉近了與觀眾距離，聽得觀眾心里一股心酸。而后他又學(xué)著迷戀動(dòng)漫的女兒喊出了：“正義的地球人，請(qǐng)舉起你們的雙手，把你們的元?dú)饨杞o我！挺酷的。”這首詠嘆與上半場(chǎng)那首二重唱《我老了，我沒老》遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了一位老黃埔人對(duì)生命的自信。劇中的重唱都與人物的身份和劇情的進(jìn)程相符，和聲清晰和諧。劇中的幾首合唱《恭喜發(fā)財(cái)》《我們的算法》等都各具特色，輕松活潑，充滿朝氣，和聲又很有現(xiàn)代感，很好地推進(jìn)著劇情的進(jìn)程。陳粵與華美珠的愛情二重唱《今晚的夜色很美》旋律優(yōu)美流暢，更是把全劇推向了高潮。音樂總監(jiān)、作曲家趙麟說：“因?yàn)槲覀內(nèi)齻€(gè)人都是年輕人，我們的觀念都一致，以前商量也定下了風(fēng)格基調(diào)，都知道這個(gè)作品還要什么樣的音樂，所以創(chuàng)作出來的東西那么統(tǒng)一。”讓觀眾走進(jìn)劇院能聽得懂你唱的是什么，這是三位作曲家歌劇創(chuàng)作追求的目標(biāo)。

第二幕第二場(chǎng)《紅線》女聲合唱：中國(guó)歌劇舞劇院歌劇團(tuán)

歌劇《灣頂月明》色彩斑斕舞美燈光如此漂亮，什么樣的角色能進(jìn)入畫中？參演這部歌劇的演員都是中國(guó)歌劇舞劇院的中堅(jiān)力量，排練當(dāng)中，導(dǎo)演陳蔚要求演員的臺(tái)詞盡量生活化，演唱也盡量口語化。

張英席飾陳粵，初熙飾華美珠

首演扮演陳粵和華美珠的是著名男高音歌唱家張英席和青年歌唱家初熙，一如既往帥氣的張英席本身就有海外留學(xué)的經(jīng)歷，他把自己曾經(jīng)在國(guó)外生活的感受放到陳粵這個(gè)人物身上，把一個(gè)從小生長(zhǎng)在海外現(xiàn)在又回歸祖國(guó)認(rèn)祖歸宗的年輕才俊表現(xiàn)得十分到位，特別是把陳粵從初到中國(guó)對(duì)中國(guó)缺乏了解的躲避與偏見，到全身心融入中國(guó)的科技發(fā)展大潮，再到收獲黃埔精神、收獲理想和愛情，一層層的轉(zhuǎn)變通過歌唱和表演展示出來，讓人感覺他就是那個(gè)人物。初熙雖然年輕但聲音漂亮，扮演的華美珠是典型的當(dāng)代中國(guó)淑女型女孩，歌唱表演都很有潛質(zhì)。另一組的男女主角由青年歌唱家王楊和王一鳳扮演，王楊扮演的陳粵在表演和演唱上充滿了海外科學(xué)家獨(dú)有的個(gè)性，很好地塑造了一個(gè)對(duì)事業(yè)和理想有著執(zhí)著追求的海外科學(xué)家和企業(yè)家的形象。王楊把陳粵塑造得性格耿直甚至有些木訥，符合年輕科學(xué)家的身份，張弛有度。曾經(jīng)參加陳蔚導(dǎo)演的兩部作品的排練和演出經(jīng)歷，讓王楊在這部戲在表演上又有了較大的飛躍。王一鳳則以她這些年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，用聲音和形體塑造了一位直率開朗的中國(guó)女孩、一個(gè)有點(diǎn)不拘小節(jié)大大咧咧的與眾不同的女公務(wù)員的形象。

王楊飾陳粵，王一鳳飾華美珠

王楊飾陳粵，王一鳳飾華美珠

如果說劇中的華智強(qiáng)是“定海神針”的話，那么他的扮演者高鵬也是劇組歌唱家中定海神針的存在，他的演唱十分穩(wěn)定，表演也非常到位，用聲音塑造了一位對(duì)理想鍥而不舍，勇于擔(dān)當(dāng)?shù)拿褡迤髽I(yè)家、黃埔后人和共產(chǎn)黨員的形象，特別是他在一幕二場(chǎng)中與吳濤扮演的鄭功成的二重唱《我老了，我沒老》中，歌聲中帶有濃濃的情感，這段二重唱在演過程中意外獲得了三次觀眾的掌聲。而他與陳粵的幾首二重唱都體現(xiàn)了他的愛才之心，和認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)不放棄的堅(jiān)定心態(tài)。彭蘭喬扮演的是鄭成功老年得女的女兒鄭小琪，一個(gè)有點(diǎn)叛逆的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫游戲迷，在街上表演動(dòng)漫街舞被警察帶有調(diào)查，她后來跟華智強(qiáng)簽約開發(fā)游戲項(xiàng)目。送老爸去醫(yī)院前，鄭小琪有一段詠嘆調(diào)《溫度》，彭蘭喬的投入演唱讓觀眾陷入深深的思考，她那純凈的歌聲帶著內(nèi)心的感受唱出：“給生活以科技，而不是給科技以生活，原來這句話如此簡(jiǎn)單毫不深?yuàn)W，現(xiàn)在我真的理解雖然不是最晚但也不早。”很是打動(dòng)人。優(yōu)質(zhì)的舞美設(shè)計(jì)和精彩的歌唱家演繹，為歌劇《灣頂月明》帶來莫大的驚喜。

高鵬飾華智強(qiáng)，張卓飾李巧

李爽飾李巧

觀眾喜歡這種接地氣的戲

演出輕歌劇是否成功，首先看觀眾是否喜歡。在首演當(dāng)天，當(dāng)序曲的音樂響起，觀眾就進(jìn)入了該劇營(yíng)造的氛圍中，每段詠嘆調(diào)唱完都會(huì)引起觀眾陣陣掌聲。演出結(jié)束后，眾多觀眾走出劇院還在議論；“這部戲真的很接地氣，通俗易懂，看著也不累，特別喜歡。”中共廣州市黃埔區(qū)委常委、宣傳部長(zhǎng)梅聲洪在談到觀劇感受時(shí)說：“一部戲是否成功，關(guān)鍵看觀眾，今天的觀眾掌聲說明了一切，說明它是一部好戲，演出是成功的，劇中表現(xiàn)了廣州開發(fā)區(qū)建成40年的輝煌成就，也讓觀眾看到了黃埔精神在今天的傳承。”企業(yè)家、資深歌劇觀眾任曉劍看完《灣頂月明》說：“我在驚訝輕松的氛圍內(nèi)欣賞了《灣頂月明》，這可能是國(guó)家大劇院首次上演契合當(dāng)代、弦歌科技的時(shí)代歌劇，完全跳出了傳統(tǒng)歌劇的窠臼，南方科技大潮撲面而來。這種創(chuàng)新歌劇不好寫，不好演，更不好導(dǎo)，陳蔚導(dǎo)演卻整得有聲有色，信手捏來，駕馭了一個(gè)藝術(shù)不好表達(dá)的故事，展現(xiàn)了大導(dǎo)演的風(fēng)采，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格超越了韶武雅頌之音。我期待有更多精彩的陳派歌劇作品涌現(xiàn)出來。”

第二幕第四場(chǎng)舞美空鏡

第二幕第四場(chǎng)《命中有黃埔》

第二幕第四場(chǎng) 《灣頂月兒明》

正如《灣頂月明》結(jié)束時(shí)陳粵和華美珠二重唱《灣頂月兒明》唱的：“我們站在灣頂抬頭仰望，皓月當(dāng)空就是最美的景象，無論天涯海角山高水長(zhǎng)，灣頂?shù)脑聝鹤蠲髁痢稠斣聝好鳎覀冊(cè)谀瑸稠斣聝好魑覀兏Ｍ！边@部表現(xiàn)開發(fā)區(qū)高科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展描繪黃埔精神在今天傳承的輕歌劇《灣頂月明》的成功首演，也燃起我們對(duì)中國(guó)歌劇舞臺(tái)未來的繁榮，對(duì)輕歌劇未來在歌劇百花園中鮮花盛開，寄予無限的希望。（文/倫兵）